这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片，利用松竹公司的资金优势，将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚依旧不能不记得自己学生时代的历史教训，并利用这种经验，着重寻寻指出学生运动的意义和失败的缘故。同时，形势的紧迫和影片的专门性，使得大岛渚在影片中采纳了不同平常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中，大岛渚讲：“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这确实是原则上所讲的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时刻空间的手法在当时的日本影坛依旧极为少见的，但关于营造纪实效果、对学运进行全景而真实的观看，却是极有成效的。 影片只上映了四天，就发生了右翼青年刺杀日本社会党委员长的政治事件。松竹公司迫于政治和经济（影片票房不如人意）压力，将影片停映。停映几个月以后，大岛渚与一批松竹同事集体退出公司，自组制造社。